《翘楚》是一部备受关注的女性复仇权斗剧，其独特的创作理念和制作手法为观众带来了全新的视角和体验，以下是对该剧的详细分析，帮助读者更好地理解其魅力和亮点。，### 剧情概述与创新点，《翘楚》讲述了楚朝在经历背叛和失去一切后，重生成为权谋高手，逐步扭转命运的故事，与传统女性复仇剧不同，这部剧将女性复仇与权斗相结合，打破了常规框架，女主楚朝的对手不再局限于女性角色，而是与权势人物周旋，展现了女性在权力场上的新角色定位。，### 创作理念与人物设定，1. **女性权斗的核心**：杨龙强调，女性权斗的出发点在于“活下去”，与男性权谋的表现方式不同，女性的诉求更注重生存和发展，而非单纯争夺权力，这一设定赋予了角色更强的立体感和现实感。，2. **角色互补与情感纠葛**：在情感线上，《翘楚》尝试突破传统模式，男女主的关系既有复杂的情感，也有利用的成分，展现了多层次的情感纠葛，谢燕来和萧珣的角色设定，他们既是楚朝的对手，也有复杂的内心挣扎，增加了剧情的深度和观赏性。，### 制作技巧与艺术表现，1. **节奏与元素的融合**：剧集节奏快，元素丰富，涵盖了复仇、重生、战争、权谋、爱情等多个方面，通过紧凑的剧情和丰富的元素，确保了观众在短时间内获得情绪价值。，2. **视觉与色彩的运用**：通过色彩区分不同的势力，帮助观众更好地理解剧情背景，这不仅增强了视觉效果，也提升了观众的沉浸感。，### 观众反馈与创作者反思，杨龙对观众的反馈持开放态度，特别是在情感戏和感情线的处理上，他表示会继续学习和改进，这体现了他对观众意见的重视和不断进步的态度。，### 《翘楚》以其独特的创作理念和制作手法，成功地在女性复仇剧中注入了新的活力，它不仅在人物设定上有创新，在情节安排上也展现了多样性，成为女性权斗剧中的佼佼者，对于观众而言，这部剧是一次不同寻常的视听体验，值得期待和反思。《翘楚》作为一部女性复仇与权谋相结合的剧集，以其独特的智斗设定和深刻的角色塑造，成功在女性成长剧的市场中开辟出一片新天地，导演杨龙在创作过程中，展现了对女性角色力量的深刻理解和对剧作结构的精心设计，既满足了观众对智斗的期待，又通过复杂的情感线和权谋纠葛，展现了女性在权力场中的多维度发展。，### 一、女性复仇的智斗重构，《翘楚》打破了传统女性复仇剧中女主依靠“金手指”或预知能力的常见设定，选择以楚朝的智慧和谋略为核心，呈现了一种更为真实和富有层次的复仇智斗，楚朝并非天生的高手，而是通过经历重生后的成长，用智慧和策略一步步逆转局势，她的每一次智斗都源于对环境的深刻洞察和对敌手的精准分析，这种智慧型复仇的设计，不仅突出了女主的独立性，更强化了她的力量形象。，### 二、剧情架构与主线完整度，为了在24集中完整呈现庞大的事故，导演杨龙采取了精简主线、突出核心的策略，剧中保留了重生复仇为主线，通过删减次要情节，聚焦于楚朝在朝堂上的权斗历程，尤其是将楚朝的母亲设定改为朔漠人，成功将家族恩怨与国家大争相结合，提升了剧情的戏剧冲突，这种改编不仅服务于主线的完整性，也为角色塑造提供了更多可能性。，### 三、角色塑造与情感张力，剧中男配角的设定尤为突出，谢燕来和萧珣的角色不再局限于传统意义上的绊脚石，而是成为女主事业线上的重要对手，他们的复杂性不仅体现在对楚朝的感情纠葛上，更通过各自的成长经历，展现了在权力场中的挣扎与蜕变，尤其是萧珣的伪装设定，揭示了在残酷的权力斗争中，个人理想与生存本能的双重挣扎，赋予了角色更深的层次感。，### 四、制作特色与创作考量，杨龙在制作上注重节奏的快与元素的多，通过快速的叙事节奏和丰富的剧情元素，满足了现代观众对新鲜感和情绪价值的需求，色彩运用的创新，也帮助观众更好地理解复杂的势力关系，尽管如此，剧中对姐妹情线的处理较为简略，可能让部分观众感到平淡，这也是未来可以进一步改进的地方。，### 五、观众反响与市场意义，《翘楚》的成功不仅在于其创新的剧作思路，更在于它在女性权斗领域开辟的新路径，通过突出女性的智慧和力量，打破了传统女性复仇剧的局限，赢得了观众的广泛关注和认可，这部剧为女性成长剧注入了新的活力，也为未来的剧作创作提供了有益的参考。，《翘楚》以其独特的智斗设定和深刻的角色塑造，成功在女性权斗领域开辟出一片新天地，导演杨龙的创新思维和对剧作结构的精心设计，不仅满足了观众对智斗的期待，也展现了女性在权力场中的多维度发展，为这部剧赋予了独特的艺术价值和市场意义。
文/金辰
责编/胡胡 圈圈
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女性复仇赛道又上新了。
近日市场上出现了一部很不一样的女性复仇剧——《翘楚》，它讲述了一名叫做楚朝的女子，在经历背叛，失去一切后，重启人生，成为执棋者改变自己命运的故事。
看简介，或许你会以为这是一部复仇爽剧，但它偏偏不是靠开金手指、靠女主事先洞察一切来提供爽感。楚朝的复仇之路每一步仍旧走得艰辛，甚至重来一次仍旧有许多她来不及、做不到的憾事。
女性复仇，在市场上并不罕见，把女主与权斗结合在一起的却不多。为什么要做这样一部女性权斗剧？这种结合又会在创作端带来什么新的考验？本期戏中人，我们邀请到《翘楚》导演杨龙，聊聊《翘楚》的创作方法论。
女性复仇的看点在于智斗，女性也可以成为权力场上的执棋者
杨龙坦言，这几年他会偏向于选择女性成长类的题材拍摄，在女性成长类题材中，女主复仇是个绕不开的热门，但有过类似题材拍摄经验的他，一直想再做点不一样的。恰逢此时，《翘楚》这个项目出现了。
“最初接触项目的时候，还叫《楚后》”，杨龙看过了原著小说后，对这个项目产生了浓厚的兴趣，它不止是女主成长的题材，而且格局更大，也就是杨龙所说的，他想做的那种“不一样的内容”。
“一般来说，女主主导的故事多发生在庭院或者说后宅里，那么女主的对手呢，大多数是她的姐妹、或者家里的姨娘”《翘楚》却不一样，它的故事发生在朝堂之上，女主楚朝是和太傅、质子、豪门大族等诸多势力对抗周旋。
这种人物关系的设置，让《翘楚》跳出了常规女性复仇的矛盾冲突框架，但又不会让观众觉得突兀或者难接受。杨龙进一步解释“女性成长的看点，就是女主用她的聪明才智解决问题，简单说就是看智斗。《翘楚》的核心也是智斗，但‘斗’的对象不再是后宅的姐妹姨娘，而是那些手握重权的男性。”
这或许也是为什么《翘楚》播出后，在女性复仇剧已经饱和的情况下，仍旧让观众感觉新鲜的原因——楚朝智斗的对象终于不再是女性了，女性也可以成为执棋者。
女性权谋的出发点在于“活下去”
把复仇与权谋糅合在一起的做法，在女性成长剧中少见，但很多男频剧早就这么做了。观众对于这类复仇权谋是有一套比较固定的爽感期待。如前所说《翘楚》的设计，并非我们熟悉的“金手指开挂模式”，那么它要如何给观众提供爽感刺激？
杨龙说，他认为至少在《翘楚》这部剧中，女性权斗的出发点和男性权谋是不一样的。“很多男性权谋剧的核心诉求是权力，他的表现方式大多是争夺地盘或者夺天下。《翘楚》的故事虽然也有这方面内容，但楚朝的出发点是不一样的，她的诉求是活下去。”
出发点的不同，也让爽感的体现方式不同于“金手指模式”。
“我觉得爽感有很多种表现方式。一个人重生了能够洞悉一切，在坏人动手前把坏人制服，这当然是爽的。但这种处理方式的问题在于，开挂模式用多了几次，观众会觉得不新鲜了，因为戏剧是需要起伏的。”
具体到《翘楚》，如果楚朝重生后能够掌控一切，每次都预判出对手下一步要做什么，故事和人物关系也会变得很难展开“那只要楚朝一个角色就够了，她可以做到一切”。
所以《翘楚》选择了另一种爽感路径“其实当我们看到一个智力超群的人，这个人用了一个很好的策略解决了一个我们站在旁观者角度都觉得难以解决的问题时，这也是一种爽感来源”，像楚朝智破望城之围、自请成为镇国长公主等，都是通过主角智慧解决问题提供爽感的典型。
“楚朝并非无所不知，她只是比其他人提前知道一点点，而且因为这种‘提前知道’还会产生蝴蝶效应，让事件向着她不知道的方向发展，而这时候她需要调动自己的智慧去渡过难关”。
修改楚朝母亲设定，主要是为了服务主线完整度
原著小说《楚后》的网络连载版有百万字之多，实体书版本也将近80万字，但《翘楚》的总长度仅为24集。要如何在24集中，装下这样一个体量庞大的故事。杨龙坦言，这不是件轻松的事情，而他们所做的，就是删繁去杂，在前期拎出一条清晰的主线。
“如果你看过小说就知道，小说的前半部分是相对比较轻松的，包括楚朝和谢燕来之间的相处等等，但是作为一部剧来说，除非你的体量够长，比如40集或者更多，会有空间去做铺垫，所以我们选择省略掉一些和主线关联不那么紧密的内容”。
杨龙说，他们拎出的主线，就是重生复仇，所有的人物关系与故事都围绕着这条主线展开，有了这条主线后再去做情节的融合与变化。
提及此，恰好网络上也有关于《翘楚》对于楚朝父母身份改编的热议讨论。在原著中，楚朝的母亲是个山匪，与楚朝父亲之间并没有横亘着国仇家恨的阻碍，而在剧中楚朝的母亲被改为朔漠人，即大楚的敌对方。关于这处改动，有观众不解，“楚朝的妈妈为什么不能只是个山匪”，杨龙则解释了这处改动背后的原因。
“首先，在人物势力的设定上已经有了朔漠、霄南郡、高阳谢氏、云中郡这几方，而山匪是旁支出的一条线，如果保留的话，是需要花篇幅解释山匪和大楚、和楚岺的关系。在有限的体量中，是需要想办法将线索合并，进而产生更强的戏剧冲突。”
“但是如果把木棉红的身份变成朔漠人，它天然的戏剧冲突就会变强，他们不在一起不是个人选择的问题，而是国家之间的冲突。这也让他们的爱情，带上悲剧气质。同时因为观众知道朔漠和大楚之间的争斗，所以再看他们的爱情会有唏嘘和宿命的感觉。”
结果也确实如此。这段父母爱情的戏份虽然不多，但在网络上的讨论却很高，这也证明了杨龙所说的，所有改编与删减都要为了主线服务的做法，是行之有效的。
不会拍感情戏？杨龙觉得有点扎心：“奶龙”这个外号还挺可爱
在《翘楚》在播期间，我们也看到了这样的讨论，有观众调侃杨龙“父母爱情拍得好，一到男女主就说‘别闹’”，关于这种声音杨龙也大方做出了回应。
“我知道有部分网友对感情戏不太满意，还需要继续学习继续进步”他说自己会关注网络上的评价，也看到了网友的调侃。他认为，这可能也和感情线的展开方式不同有一定的关系。
“木棉红和楚岺的感情戏大家觉得感动，或许就是我们刚才聊的，它的篇幅很短，前因后果交代得比较集中，观众感受到的宿命感相对强烈，他们之间的情感表达也是较为克制，而楚朝和谢燕来之间的羁绊会更多。”
“谢燕来从小被母亲抛弃，在谢家遭受霸凌，他极度渴望成为谢家人，极度渴望被认可，也是一种身份认同的渴望。他崇拜谢燕芳，但谢燕芳只是把他当成自己养的一条狗。谢燕芳安排谢燕来参与了魏家村大火事件，被谢家族老当街鞭笞，这时候的谢燕来已经对活着没有欲望，就在这时候楚朝出现了，挡住了鞭子，这时你会发现，楚朝对于谢燕来而言，是他人生中的光，所以他才会一直追随着她。”
杨龙坦言，这个过程很难一上来就告诉观众，而是谢燕来的人物线慢慢建立后，再完整展开他与楚朝之间的感情线“看着看着观众可能就会更加了解谢燕来，也更理解他的行为，理解他为什么这么喜欢她，前面的一些动机与行为也就会变得相对合理化。”
“当然了，我看大家说我‘土’还是会有点扎心的。”杨龙开玩笑。“但是创作者不能不听大家的声音和反馈，只沉浸在自己的想法里自嗨吧，还是得努力学习和进步呀。”
“大家给我起外号叫奶龙，我觉得还挺可爱的。”
谢燕芳、萧珣是楚朝的绊脚石，但不是爱情路上的，这才有趣
《翘楚》让人觉得很特别的另一点，是它的情感线设置。
目前剧集内容播出过半，很明显的双箭头就是楚朝与谢燕来之间的关系。除了谢燕来之外，楚朝在朝堂上还有三位主要的男性对手——令尹谢燕芳、太傅邓弈以及前世的爱侣这世的仇敌萧珣。
有观众感慨，“前一秒还觉得女主和他们有感情戏，想喊嗑到了；谁知道下一秒坏男人又给我们楚朝大王使绊子，到底他们是纯恨还是利用还是什么关系啊？”
杨龙则说，他希望在《翘楚》中呈现一种不同于以往剧集中情感线的书写方式——即女主与其他男性之间不一定是爱情，可能是恨、可能是利用，但又夹杂着惺惺相惜的复杂情感。
比如萧珣。
很多观众对于他第一世掐死楚朝后，留下一滴泪念念不忘，想知道这是不是一种“烂人真心”的体现。但杨龙说，实际原因要更复杂，要把萧珣这个角色，放在“质子”这个位置上来看。
所谓质子，就是皇族中的人质。萧珣想要在楚都活下去，就一定要“伪装”，因为“皇帝不傻，他发现质子有别的心思，肯定就要动手，所以萧珣要活下去就得骗过皇帝，最高明的骗术是什么？是骗过别人之前，先骗过自己”。
萧珣讨好楚朝，是看上了她背后的20万边军。皇帝也知道，谁娶了楚朝谁就能接近这20万边军，所以萧珣要做的，是让皇帝相信他无意皇位，只想和楚朝长相厮守“所以萧珣其实自己也不知道自己对楚朝究竟是什么感情，他一直在做戏，但自己也是戏中人”。
谢燕芳对楚朝的感情，则是另一种。
杨龙透露，谢燕芳是个棋艺高超的人，一度天下无敌手，属于独孤求败的状态。他擅长下棋，也把朝堂上的每次博弈当做棋局，当这么一个没有敌手的人，发现楚朝这个女孩能够和他成为对手，他就会觉得很惊喜。
“我们不能单纯地把这种感情定义为爱情，它有欣赏、有防备甚至也有利用，是一种很复杂的感情。”
邓弈对楚朝的感情也一样。整个大楚都知道太傅贪财，知道他是从底层爬上来的，门阀贵族看不起他，但是楚朝却说“你是挨过饿的人”。邓弈和楚朝之间亦敌亦友的关系，也与这份懂得有关。
“过去我们在做女性内容的时候，男性角色，特别是男二男三，很多都是为了感情线服务的，他们多充当男女主爱情路上绊脚石的角色。所以这次我想试一试另一种可能，他们是绊脚石，但不是爱情路上，而是女主事业之路上的对手，在某些情况下他们又会是女主的同盟。我觉得这样的关系，会比单一的情感纠葛更好看更有趣味一些。”
女性成长剧的感情戏书写 要找准双方定位
说到女性成长剧的感情戏，其实一直存在一种“左右互搏”的情况。
观众希望女主很强大独立，自己解决所有问题，所以男性角色不能以“拯救者”或者“天降神兵”的形象出现，这样会削弱女主的独立性。同时观众又希望看到合理的男女主感情线推进，希望看到感情是如何萌芽壮大的，这也意味着如果把男主处理成“女主挂件”，观众同样会不满意。
那么《翘楚》作为一部女性复仇成长的剧集，要怎么平衡这种“左右为难”的情况。
杨龙坦言，这确实是这类型内容中一个先天矛盾的点。“它和甜宠剧不一样，所有内容围绕他们的爱情展开。《翘楚》的女主有事业线，不能一切都为恋爱服务。而事业线上，如果女主无所不能，事业上所向披靡，整个故事结构也会过于单一，所以我们是想通过突出两人不同的定位来解决这个问题。”
楚朝在剧中的设定，是智慧型角色，她擅长排兵布阵，洞察先机，“所以她在剧里的定位是指挥官、是帅才”，而谢燕来则是为她冲锋陷阵的最勇猛的武将。
“两个人的角色定位有区分，也意味着他们之间形成了互补，楚朝不一定要亲自上战场打仗，但她可以通过自己的聪明才智去逆转战局。当然这个互补不仅仅存在于两人职位上，也会有人设上的互补。比如谢燕来早期因为出身因为成长的经历，对活着没有欲望，一心求死，而楚朝重生后的目标却是好好活下去。这样的对应关系也会是一种平衡方式。”
“我一直有一个观点”，杨龙透露，“我觉得女性力量不一定要通过外化为男性来表现。比如说楚朝后面也有穿盔甲的戏，但我觉得最凸显她力量的，还是她穿着长公主服饰指挥打仗的那一幕。女性以自己本来的面貌夺得胜利，也是一种女性力量的表现。”
长剧市场要做出一些新东西，节奏要快、元素要多
“一集重生，三集改命”，《翘楚》的叙事节奏很快，同时它又涉及复仇、重生、战争、权谋、爱情、亲情等诸多元素，把这么多内容放在有限的集数中，会不会担心观众一开始觉得乱？
杨龙很直白，他认为在当下的剧集市场中，一部节奏快的剧，可能会存在一些瑕疵，但要比节奏慢的剧更容易让观众“上头”。
“长剧说白了就是内容产品，以前我们或许只是长剧之间的竞争，但现在你要和许多其他样态的内容产品竞争，大家都在抢占用户的注意力和时间。一个剧集能不能给用户在最短时间内提供点有趣的、新鲜的情绪价值？这个是现在所有长剧所面临的挑战。”
“其实对我来说，《翘楚》比较有挑战性的事情就是去思考怎么样能在这么短的时间内把事讲清楚，至少让大家知道楚朝是在哪个点重生的。”所以有了楚朝去拜佛祈福，铜钟落地的那一幕“相当于一个视觉锚，告诉大家这里她重生了。”
“咱们聊到剧中许多盘根错节的势力，拍摄时一直思考的就是，怎样将这些势力给观众表达清楚，让观众方便记忆？最终选择了通过色彩来区分”，黄色是云中郡、红色是楚都，一看到蓝色就知道是谢家人出场了。
除了节奏快，我们发现与其他女性成长剧在女性情谊上功夫不同，《翘楚》中也涉及姐妹情，但只是稍稍着墨，没有大幅展开。杨龙说这一方面和剧本身的类型有关，楚朝的主要战场就是朝堂，姐妹情在这里确实没有施展的空间；另一方面作为权谋类型，观众是带着“看女主智斗”的预期来的，如果大讲特讲姐妹情观众也会觉得很奇怪。
“总之，这部剧里无论在色彩运用、情感关系、女性力量的描绘方面，我和主创们都试图做一些小小的尝试，不敢说这样做是不是对的，但还是希望它能带给长剧集一点小小的可能性，让大家觉得‘哦，原来这也是可以的’，那我觉得就很满足了。”
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