## 谁才是扛相声大旗的人？我来当个旁观者分析一下， ， 相声界热议谁能扛大旗，这事儿本来是个小小的饭圈热点，谁能想到到了2026年还成了全行业的大题小题？这就像是一场看不见硝烟的文艺大战，各方观点纷纷扭扭，简直让人睁不开眼。， ， 曹云金先生说："相声这面大旗应该由演员和观众一起扛。"这位老相声从业者直言不讳，平心而论，这个观点没有任何问题，甚至可以说是无可厚非的，但让人哭笑不得的是，有些网友对此提出了质疑，仿佛观众扛旗的概念和我们日常理解的"扛旗"差了千里之隔，这种想法实在让人怀疑，难道观众不也是相声行业的一部分吗？， ， 孙立生大师的话更是直击重点，他直接点名了侯宝林和马季两位老前辈，称他们是相声行业真正的扛旗者，从业者们一致认同，侯宝林先生在旧社会就已倡导文明相声，带领行业走向艺术殿堂；马季先生则在新时代继续延续这种精神，推动相声艺术不断向前发展，他们的贡献不仅仅是个人功勋，更是整个行业的基石。， ， 某些流量明星却觉得，谁赚得多谁就是扛旗者，这种想法真是让人哭笑不得，他们或许赚得多，粉丝自然也多，但能否称得上是行业的扛旗者？就像一位流水账式的相声节目，只会搬搬老底儿，讲讲劲爆段子，这种做法难道就是扛旗的标准吗？不，恰恰相反，这种做法更像是抛砖引玉，让整个行业陷入泥潭。， ， 扛大旗者，什么是扛大旗者？我们可以用三个标准来衡量：站得高、行得正、走在前，站在高处大旗才能被人看见，行得正才能获得信任，走在前才能带领行业发展，侯宝林和马季，正是满足了这三个标准的典范。， ， 侯宝林带领相声行业走出小吃文化的阴影，马季则让相声成为新文艺的重要组成部分，他们的作品不仅经典，且具有深远的社会意义，相比之下，那些只会搬搬老底儿、只会挣钱的流量明星，能不能算是扛旗者？， ， 结论很明确：扛相声大旗的，分明就是那些真正推动行业发展、具有艺术追求和行业贡献的从业者，至于那些只在流量海洋中浮沉的明星，恐怕只能当扛三俗大旗的俣了。在相声行业这片广袤的江湖里，扛大旗的概念从来都不是一成不变的，就像一碗老字号的面馆，传统面条和现代创客面，哪一种更值得“包”？在这场面馆大讨论中，我们得先明确一点：扛大旗不仅仅是行业内的显赫人物，也不只是流量明星的粉丝数量多少，而是要看一个人站得高、行得正、走在前。 ，### 一、扛大旗者的站位，站在高处的大旗，首先得让所有人都看得清楚，相声行业的旗手，必须有超凡的格局才能让整个行业愿意跟随，那些只为自己打算、只看自己这亩三分地的“大旗手”，终究是站得太低了，就像一个高楼上的风扇，旁边没人愿意跟着转。，### 二、扛大旗者的正行，“德艺双馨”的艺术家才有资格拿大旗子，相声界有不少“德艺双馨”的典范，比如侯宝林和马季，他们不仅在艺术上有终身价值，更用实际行动为行业树立了标杆，相比之下，那些靠着低俗段子、荤段子起舞的流量明星，光靠挣钱和粉丝数量根本不够资格当扛大旗者。 ，### 三、扛大旗者的前行，真正的扛大旗者，总是走在行业的前沿，侯宝林带领相声走向文艺殿堂，马季则让相声成为新文艺的重要组成部分，他们不是简单地跟风，而是开拓者和引领者，相比之下，那些重复着旧社会的段子、模仿老一套的流行的“新鲜面”，只是一堆跳不出来的跳华，根本不是扛大旗者。，### 四、吃瓜总结，真正的扛大旗者不是站在高处的风向标，而是能带动整个行业向前发展的引领者，相声饭圈里那些光说自己赚钱多、粉丝多就自封扛大旗者的，简直是“大旗”里的“小旗”，就像一碗面，最重要的不是包得多好看，而是能不能让人回味无穷，相声行业的扛大旗者，终究是那些用艺术和行业贡献力带动整个行业发展的人，而不是那些只为自己打算、只在自己小圈子里横行的“大旗手”。
关于相声界谁能扛大旗这个话题，本来不是个话题，却在2026年6月成了话题。
6月初有两位相声从业者就这个话题表达了个人看法，一位是相声演员曹云金，另一位是山东曲协名誉主席、著名曲艺作家孙立生。
曹云金认为相声这面大旗应该由演员和观众一起扛。平心而论，这个观点没有任何问题，可以说是无比正确。只是可能有些网友会觉得不可思议，观众也能扛相声的旗？
相声行业是由相声从业者和相声观众组成的，如果细分一下的话，相声作者、相声演员、相声观众、相声演出幕后工作人员以及相声评论者，都为这个行业作出了贡献，也都扛着各自领域的旗帜。
作为相声观众，如果你支持优秀相声反对三俗相声，你就是扛旗者。反过来如果你支持三俗相声，那你就是在拖相声的后腿，不仅不是扛旗者反而是相声行业发展的绊脚石。
曹云金所说的应该属于广义的扛大旗，我们一般所说的“扛大旗”指的是行业内某位拥有特殊地位的从业者，曹云金认为这个人必须要在艺术上守正创新同时要为全行业作出突出贡献，带领整个行业在时代浪潮中不断前进，但他并没有指出具体名字。
孙立生则言简意赅输出观点，相声行业能称得上扛大旗的演员是侯宝林和马季，侯宝林引领相声从旧社会的杂耍玩意上升到了艺术殿堂，马季则带领相声成为新文艺的组成部分，他们两位不论是艺术修为还是行业贡献以及在行业内获得的认可程度，都是当之无愧的扛大旗者。
当然，也有一些网友提出了不同意见，他们认为某相声流量明星比谁都有资格当扛大旗者，理由是他赚钱最多粉丝也最多，总而言之，最能挣钱的那个人就是扛大旗者。
到底哪种说法更客观更准确呢？
扛大旗者也就是我们所说的“旗手”，我们首先要明确一个标准，在一个行业里，扛大旗者应该具备什么样的特质？
1、站得高
在战场上扛大旗者要让所有人都能看到大旗，这才是大旗的意义，那扛大旗者必然要在一个很高的位置，对于相声行业来说，扛大旗者眼界要高格局要大，要能看清楚社会和行业发展方向，才能带领整个行业向前走，同时扛大旗者能用宽广的胸怀包容同行，才能让整个行业都愿意跟着旗手走。
有些流量明星名气虽大也能赚钱，但如果只为个人赚钱还对同行持否定态度，眼睛只盯着自己那一亩三分地，由于其心胸狭窄格局不大自然不可能成为扛大旗者，关键是就算是把大旗给你，你站得太低也不会有同行愿意跟随，甚至就连自己徒弟都不愿意，何谈扛大旗。
2、行得正
在很多领域我们都有“旗手”这个概念，其中很重要一个标准是做人要正直做事要正派，能成为其他人的榜样，在艺术领域有一句形容词是德艺双馨。
在相声行业能称得上“德艺双馨”的艺术家有很多位，并不代表都能成为扛大旗者，但如果一个相声演员连基本的“德艺双馨”都做不到，那就没有成为旗手的基本资格。
这个德艺双馨首先要谈的是艺术，作为相声演员其在相声行业历史上要有能传世的经典相声作品，同时其艺术理念和艺术修为要得到行业内外公认，这一点侯宝林和马季几乎没有任何争议。
相声行业有的流量明星名气挺大粉丝挺多，但其相声艺术却不敢恭维，在舞台上不是说荤段子屎尿屁就是骂同行骂大街，如果这样的人被吹捧为相声行业扛大旗者，其他相声演员也都学荤段子也骂大街，那相声这门艺术就离死亡不远了。
德艺双馨还有一个重点是人品，做人做事要有原则，这样不仅可以获得同行们的尊敬也会获得观众和大众的尊重。
如果一个相声演员流量够大粉丝也多，但他却存在一些原则性的人品争议，如偷单位的东西、侵占国家财产、造谣、骂人……其品行可以说是劣迹斑斑，像这样的人能成为扛大旗者吗？答案不言而喻。
3、走在前
扛大旗者当然要走在队伍前面而不是跟在队伍后面，更不是举着旗往后退，侯宝林、马季两位相声大师在引领行业和艺术发展这方面就是典范。
侯宝林在旧社会就倡导文明相声，到了新社会更是带领相声改进小组对相声艺术进行革新，不仅拯救了相声行业和相声艺术，更是将相声行业带到了文艺战线轻骑兵的位置。
马季接过侯宝林的旗帜，继续带领相声沿着语言艺术的方向不断前进不断开拓，在上世纪八九十年代让相声行业走上了巅峰期。
相对来说，有些相声流量明星确实能挣钱，但却将已经被相声行业淘汰掉的荤段子等糟粕捡了回来，这种做法不仅和扛大旗不沾边，干脆就是倒行逆施，让自己变成整个行业进步的绊脚石。
在某些相声流量明星的影响下，有些相声饭圈也产生了不良价值观，认为相声艺术就应该一直保持在旧社会那种状态，不能有进步不能有发展，他们甚至认为侯宝林马季他们毁了相声，把荤段子搬回相声舞台才是拯救相声。
不得不说，有些相声流量明星在某种程度上也算是“扛大旗者”，只不过他扛的是“三俗大旗”。
综上所述，如果我们必须找出相声行业的扛大旗者，孙立生提出的侯宝林和马季两位相声大师几乎是行业内外公认的标准答案，曹云金提出的所有关心相声热爱相声支持相声的人，包括演员和观众都是扛旗者，同样属于正确答案。
相声饭圈提出的所谓“谁能挣钱谁就是扛大旗者”，显然属于一种幼稚肤浅的说法。有些相声流量明星不光不是扛大旗者，由于其格局、德行及艺术水平等方面问题太多争议太大，反而是相声行业和相声艺术发展的绊脚石。
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