## 王阳的"软饭"演技：《八千里路云和月》6集过后，真的是"没得花"啊！，《八千里路云和月》6集终于播出，观众们纷纷表示"没想到这剧这么好看"，但是呢，当我们看到那些"顶流"演员的表演时，真的有点"难以啜饮"啊！，这部剧的亮点，主要得归功于那个"张永新导演"，他用他独特的导演眼光，为这部剧注入了不少看点，可当我们看到王阳在剧中的表现时，真的忍不住想给他一个大大的拥抱——不是那种温暖的拥抱，而是那种"可怜"的拥抱。，在这部剧中，王阳饰演的"旅长"是一个既要威严又要坚韧的角色，可惜啊，这位"顶流"演员，在关键的台词和镜头上，完全没有把握住机会，就拿他在医院对白戏中的表现来说吧，这场戏的关键在于表现角色的情绪变化，从最初的困惑、愤怒，到最终的坚定，可王阳在这场戏中，却像个"大病初愈"的病人一样，整个人都是"耷拉着脑袋，拧着眉毛"的状态。，最让人"捧腹"的是，他在面对报纸时的"手指功底"，当他拿着报纸时，那只手就像个"软饭"，动作手法夹杂着一股无力感，简直让人怀疑他是不是误把自己当成了"油滑律师陈硕"，更让人哭笑不得的是，他在剧中表现出的"矍铄感"，只有一种可以形容的——"没得花"。，说到这儿，真的有点"心疼"这个"顶流"演员，想想其他演员的表现，于和伟"、"靳东"等等，他们在同样类型的戏中，都能轻松地把角色的精神面貌表现得淋漓尽致，而王阳的表演，就像是"两个维生素"的标签——缺乏生命力和营养。，王阳在这部剧中的表现，更多的是"借位"了"张永新导演"的光环，就拿他在镜头中的"走"这个镜头本来就是个"杀手锏"，要让观众感受到角色的"矍铄感"和"军人骨子"，但是王阳的表演，完全没有抓住这个镜头的精神，他的"走"看起来更像是一只"慢骨头"在"摆烂"。，这部剧虽然看起来火爆，实则暗藏"演员之战"的隐忧，王阳的表现，让人觉得"没得花"，但也正是这样的一些表现，让我们对这部剧的整体水准有了更清晰的认识。，看来啊，在"顶流"大联的天地里，真正的"顶流"确实不容易啊！## 王阳：从"大病初愈"到"软饭包"，演技之路上的"硬核"之旅， ， 《八千里路云和月》6集更新，作为这部剧的忠实观众，我们都见证了王阳在旅长这个角色上的"表演之旅"，这场"过山车"般起伏的演技之路，让人既惊叹又哭笑不得。， ， 在这场"大病初愈"的表演中，王阳选择了一条独特的道路：他将"软饭包"演绎得淋漓尽致，从开场的"走"镜头开始，王阳用他特有的"拖着腿"风格，展现了病痛的体弱，但在军人这个角色面前，"体弱"这一特点反而成了他的"硬核"表演的最大短板，张永新导演在镜头中无数次用"走"这个细节来表现角色矍铄感，但王阳的表演却始终停留在"病人走"的层面，连一丝军人的骨子都没有。， ， 对话镜头中，王阳选择了一种"唧唧叨叨"的表演风格，从喊祖良的第一句台词开始，王阳用耷拉着眼皮、拧着眉毛的表情，营造出一种"文武全才"的病态美感，他的表演却完全没能传达出角色面对被定性为逃兵的震惊与愤怒，这种"无力感"的表演，让观众不得不思考：到底是剧情写得有问题，还是演员表演得有问题？， ， 最令人捧腹的是王阳在"报纸"镜头中的表现，他用一种"手忙脚乱"的方式来表演角色看到逃兵新闻后的情绪波动，从"拿着报纸的无力"到"手指在报纸上滑动的软弱"，王阳将一个需要充满力量的场景，演绎成了一个"软饭包"的独舞，这种表演，让人不禁想起了某位"搞笑小鲜肉"的经典造型：既没影子又没遮挡，完全不符合角色设定的军人气质。， ， 总的来看，王阳在这场"病初愈"的表演中选择了一条独特的道路：他用"软饭包"的表演风格，将一个需要"硬核"演员来扮演的角色，演绎成了一个"软饭包"的角色，这种选择本身并没有错，但就剧本和角色设定而言，确实需要演员具备更高的表演水准。， ， 作为观众，我们对王阳的演技之路感到既欣慰又惋惜，他用自己的方式诠释着"软饭包"的艺术，但在这部剧中，他的表演却让人想起了一个老话："硬核演员，不是看脸，而是看功夫。"王阳，希望你能继续努力，找到属于自己的表演天空！
4月9日，电视剧《八千里路云和月》更新至第6集。在对这部电视剧的首篇剧评分析当中，我曾论证过该剧在剧本和王阳演技两个层面上的短板。绝大多数的读者留言，都是认可我的论证的。但也有几位朋友认为，王阳是“叔圈顶流”，演技比靳东、于和伟还好等等。看到这样的留言，我想笑——因为它太反常识智力了。该剧6集过后，王阳演技如何呢？我的看法是，全剧演员当中他算是演技短板问题最为突出的一个，连张永新这样的顶级导演都带不动啊。（本文配图，全部采用剧作方公布的可以免费流通的海报内容，无剧作任何截图）
熟悉我剧评风格的读者都清楚，我素来的主张便是，不能空口白牙说一位演员缺乏演技，而是需要摆事实，讲道理，通过具体的文本内容，来论证一位演员的演技是好，还是坏。对于《八千里路云和月》这部戏当中王阳的演技问题，我想用剧作当中非常重要的一场转浙戏来论证一下王阳演技层次上出现的严重问题。这场戏，便是第6集收尾的时候的医院对白戏。
先说说这场戏的背景。王阳饰演的旅长参加淞沪会战，他带领全旅坚守阵地，但最终战败，王阳角色受伤。而这个旅所在的军部和师部，让王阳角色背锅，将他定性为带队逃跑。受伤的王阳角色被老乡们送到上海的军队医院。王阳角色的好友恰好在医院就职，他积极抢救了王阳角色。但同时，好友也看到了报纸上的报道，认定王阳角色是逃兵，可能被军法处置。此刻，王阳角色还不知道自己已经被军部定性为逃兵。这场戏，就此展开。
而这场医院对话戏的两个主角，一个是王阳角色，一个是好友角色。这场戏的戏剧目的也较为明确，王阳想借用医院的电话联系上级领导，好友已经知道他是逃兵，建议他不要联系，赶紧逃跑。王阳角色面对报纸，内心应该是很多情绪吧。为什么用“应该是”呢？因为从王阳的表演当中，我看不出他到底想表演啥情绪。这场戏，是男主角行为转折的重要一环。这一环，表演好了，稍后的剧情才会成立。这场戏，表演烂了，后续的剧情，就是烂泥地里盖瓦房，注定塌方。
继而，我们可以进入到具体的文本内容当中来了。因为版权限制，我们不能截取剧作当中的任何剧照内容，只能用语言的方式，对每一个画面进行概括与分析。
第一个镜头，王阳角色在医院道路上走，走得松松垮垮。我相信，张永新导演看到这个镜头之后，也是较为无奈的，而且，这个镜头应该也是很多备用镜头当中“最能用”的一个了。即便如此，它都是存在严重问题的。这个“走”，在剧本层面上，可能只是一个字或者几个字。但是，在演员的表演实现当中，则是至少两个层次的。
哪两个层次呢？第一个层次，是大病初愈的体弱。这是基础层次。第二个层次，是军人骨子当中的矍铄感。没有这个层次，文武全才的旅长形象，就立不住。我们可以直接去看王阳的表演，他对于这个“走”的表演，只实现了基础层次，却根本上无法达到矍铄感的要求。基础层次，是表演系大一新生都会的。矍铄感，才是专业演员应该具备的。可惜，王阳没走出来。我建议王阳去看看《我的团长我的团》这部戏，看看里边的长官们是如何走“矍铄感”的。
第二个镜头，祖良拿药，这是一个过渡镜头。继而，便是接下来的王阳镜头，王阳角色喊祖良。这个镜头，在前后镜头当中，起到什么作用呢？桥段拍摄当中，讲求“开天辟地第一句”的原则。什么意思呢？就是一个桥段当中，演员的第一句台词，就奠定整个桥段的调性，角色气质等等。因此，在这个王阳角色喊祖良的第一句当中，观众们需要看到王阳角色大病初愈之后的精神面貌。然而，王阳的表演呢？
有气无力。王阳耷拉个眼睛，拧着眉毛，直愣愣着身子，然后有气无力地讲台词，喊祖良，问哪能打电话。这个镜头，是非常失败的。只从剧本层面来讲，这个镜头，需要演员呈现大病初愈的无力感的同时，更需要呈现角色要给领导层打电话的迫切感。这个桥段，给优秀的演员表演，会非常出彩，因为无力感和迫切感，实在是相对的两个层次，非常容易出彩。然而，王阳只表演出了无力感。王阳的这个表演，会让懂行的观众厌恶——你表演的是文武全才的将领啊，不是怂包软蛋啊。
接下来的镜头，是祖良告诉王阳角色，既然病好了，就赶紧走，我就当你从来没有来过。继而，是王阳的疑惑。两个镜头当中，穿插一个护士来问祖良医生，病人的药好了没有。这个穿插镜头的目的是什么呢？是通过一个第三人的出现，给王阳角色一个更好的表演过渡空间。可是，王阳把握住了吗？显然没有。
我们来讲讲这个镜头需要如何表演。护士来到之前，祖良说让王阳角色赶紧走，王阳角色需要表现出巨大的疑惑、不解，甚至于是愤怒。而护士角色进入之后，王阳角色又需要收起这些情绪，假装平静。等护士离开之后，他需要重新续上这些情绪。然而，在王阳的表演实现当中，他缺乏这个情绪起——情绪暂停——情绪续上的表演过程。剧作当中，王阳全程一个有气无力的状态，也没啥过分的疑惑感，更谈不上护士进和护士出的情绪变化了。
接下来的镜头是祖良告诉王阳角色，医院要撤退，一个宪兵队先来协助撤退，到时候希望王阳角色不要告诉任何人自己是谁。祖良的这个台词，是加深王阳角色疑惑感、不解感和愤怒感的。可是，王阳表演出这个层次了吗？显然没有。他依旧是拧着眉毛，耷拉着眼皮啊，和前边没啥两样。这个层次加深，在王阳这里，没实现。
稍后，便是祖良扔过来报纸，让王阳角色自己看报道。这又是一次剧本层面上的角色情绪加深。然而，体现到王阳的表演上，依旧是刚才对话的样子，拧着眉毛没啥变化，耷拉了眼皮没啥变化。看到报纸了，您的情绪呢，变化呢？王阳的这个表演，我相信，张永新导演是看得到的，他大抵是失望的。
当角色没有办法通过面部表情去表演情绪变化的时候，聪明的导演就会把镜头调转，拍摄演员的肢体动作了。张永新导演也是这么做的。王阳角色没啥表情变化的看完了报纸之后，镜头给到了演员拿着报纸的手上。这个镜头，又给人感觉，王阳拿着报纸没啥力量。继而，这个手开始哆嗦。这个哆嗦的表演是对的。然而，如果演员连哆嗦都表演不出来，还能表演个啥啊。再接下来，手放下报纸，手在报纸上动弹。
这个手在报纸上动弹的画面，又需要演员自己对于戏的理解能力加持了。王阳的表演是，一只手有气无力地按着报纸，一个手指头在报纸题目上滑动。好无能的表演！还是那句话，这个画面，要是给懂行的实力派演员来实现，出来的效果肯定非常传神。用手指头来演情绪，这是高级演员们最愿意常识的画面了啊！这场戏，好的表演，观众们不用看前后的画面，只看这个手指头的画面，就能看出角色的情绪。然而，不看前后，只看王阳的手指头，他演出什么角色情绪了吗？至少，手指上，要给一丁点力量啊！您是军人啊！您不是油滑律师陈硕啊。
最后，是王阳角色继续挤眉弄眼地扭头，这一集结束。手指情绪表演完毕之后，需要一个面部情绪的递进啊！可是，王阳老师，您的情绪呢？其实，整个这场医院对话的戏，从剧本创作角度讲，非常简单，情绪变化与递进明确，表演难度也不大。可惜，王阳的实现，十分尴尬。我甚至于怀疑，王阳是否读得懂剧本，是否能够看出剧本当中这些情绪递进变化的点位在哪里。看完了这场尬演，我甚至于都想现场给王阳帮帮忙去了。这样的表演水平，真的不行啊。（文/马庆云）
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