## 《父母爱情》：被时代的尘埃埋葬的那个时代的典范？， ， 在这场白玉兰颁奖仪式的即将到来，人们的目光不仅聚焦在那些耀眼的新秀身上，更忍不住回头打量那些曾经红极一时的经典作品，话说这届白玉兰堪称“死亡之组”，但在这片死亡之地上，《父母爱情》却意外地成为了一场“翻车”大哥，引发了无数吃瓜群众的热议。， ， 这部曾经风靡一时的作品，如今在观众眼中，堪称是“三观不正”的典范，从江德福的原配张桂兰这一角色来看，剧里对底层女性的塑造简直是“集丑化于一身”，这群女性在剧中就像是个个“励志败笔”，他们的命运就像一场永不停歇的恶作剧——能有这么多戏码吗？张桂兰独守空房多年，因为不忠合理退场，王秀娥操劳半生却难产离世，张桂英年年沉默，却积郁成疾……这不是在刻板地描写底层女性的苦难吗？难道这些角色就没有任何复杂性吗？， ， 更让人哭笑不得的是，剧里对这些“丑角”的描写，竟然有种莫名的“审判”意味，张桂兰的苍老形象，不正是为了衬托主角安杰的幸福吗？这种对比，难道不该叫人觉得不公平？安杰在剧中对其他农村妇女的态度，更是让人忍不住想给她安排一堂生存伦理课程，特别是那些“二婚男”们，还特地强调新媳的“处女身份”，这种描写简直是“双标”的典范。， ， 但更让人哭笑不得的是，这部作品的“特权”之辩，江德福一家过上的岁月静好，背后是不是有其他人的托举？安杰的岁月静好，是德华帮着她带了几十年孩子？这种“托举”的背后，难道不该有一些普通人在默默承受生活的苦吗？安杰的姐姐能感受到那个时代的苦吗？换句话说，这些温情背后的特权，难道不该被重新审视一下？， ， 话说《父母爱情》在豆瓣上依然保持着9.4分的高分，这足以证明它在当年确实拥有很高的观众接受度，这些高分背后，是不是也包含着观众对那个时代的某种无奈理解？毕竟，那是一个物质匮乏但精神丰富的年代，人们在苦中也有乐，苦中也有美。， ， 当下这些批评声浪，很大程度上也反映了我们对过去的审视标准发生了变化，不能否认的是，这些批评本身也带着某种时代的局限性，毕竟，这是一部文学作品，它的本质是要展现五十年的历史变迁和人物命运的走向，而不是简单地塑造一些“完美”人物。， ， 话说在今天重温这部作品时，我们确实忍不住想要给它穿上“进步”的外衣，但无论如何，吃瓜群众们还是得给这部“翻车”中的典范点个大大的赞，毕竟，哪有什么作品能完美地呈现时代的多样性呢？## 《父母爱情》：白玉兰之父，堪称“艺术品”！， ， 在白玉兰奖即将揭晓大名之际，一部曾经风靡无数年的经典剧作《父母爱情》，却在观众眼中掀起了一场“翻车”风波，作为白玉兰奖历史上的一颗“遗珠”，这部剧被指其“三观不正”，堪称“白玉兰之父”，但却在口碑上掀起了一场惊涛骇浪，让我们一起来调侃这部“经典之作”的“特色”吧！， ，### 一、剧名：《父母爱情》，堪称“白玉兰之父”！，《父母爱情》自上档以来，轰动了无数观众，堪称白玉兰奖历史上最具“艺术魅力的”作品之一，它不仅塑造了众多令人印象深刻的角色，更在观众心中种下了难以磨灭的“阴影”。， ， 这部剧以其独特的“艺术风格”成为了一代人的记忆，它不仅让观众看到了农村女性的“苦难”，更让我们看到了资本家的“光辉人生”，尤其是那些“二婚男”们的婚恋纠葛，堪称一绝！， ，### 二、剧情：配角为主，主角为配，艺术的另一种表达，《父母爱情》中，配角们的命运堪比戏码，真是让人捧腹，从江德福一家到老丁家，再到王振彪家，每个角落都流露出深刻的“艺术气息”。， ， 让我们来看一下这些“苦命派”是如何“演出”的，江德福的老伴张桂兰，年年寒冬里守着空房子，为了家族面子，她只能选择默默忍受，可怜啊，可怜啊，这大姐！， ， 而安杰的姐姐，同样没什么好戏演，她们日子过得风景如画，衣食无忧，这在那个年代可是奢侈品啊！， ，### 三、争议：口碑翻车，豆瓣9.4分，观众自诩“文学家”，《父母爱情》在播出后，立刻引发了一系列争议，有人认为这部剧“刻板印象”严重，有人批评其“特权情节”过多，但更多观众则用分数来表达他们的“观点”。， ， 尽管口碑翻车，豆瓣上这部剧依然高居9.4分，看来，这些观众们的“文学追求”并没有因此受到影响。， ， 这些争议并非虚空，有人可能会说，这部剧里确实有一些让人不爽之处，安杰和其他农民女的关系处理得有些生硬，但这也正是它“艺术”的一部分！， ，### 四、白玉兰奖，艺海悠悠，《父母爱情》的成功与否，其实并不重要，重要的是它让我们看到了白玉兰奖背后那团“艺术之光”，它告诉我们，艺术作品往往会有很多看法，而这些看法本身就是艺术的另一种表现。， ， 当我们坐在白玉兰奖的评委椅上时，不妨带着一颗包容的心，毕竟，真正的艺术，总是会让人有很多想法，而这些想法，正是它存在的意义。， ， 《父母爱情》是一部值得我们铭记的经典之作，它教会我们，白玉兰奖不仅仅是个奖项，更是一面镜子，映照出我们对艺术的那些“想法”和“期待”，让我们一起为白玉兰奖的“艺术魅力”欢呼吧！毕竟，真正的艺术，永远不会被时间和观众的看法所定义。
新一届白玉兰即将开奖，这一届堪称是死亡之组。
最佳女主在任素汐、孙俪、吴越、杨幂、杨紫之间产生，前三位拿奖拿到手软，杨幂是85花的代表，但奖运一直不好，杨紫流量大，只是也一直没有奖项，到底鹿死谁手很难说。
每一届白玉兰似乎总有些遗珠，比如头一年孙俪的《甄嬛传》输给了宋佳的《萧红》。
第二年，梅婷主演的《父母爱情》好评一片，却输给了孙俪的《辣妈正传》。
当时一片愕然，梅婷甚至还发文表示一个奖也没得，真没劲。
但随后，梅婷凭借此片拿下飞天视后，导演孔笙也拿奖，各地电视台轮播，国外引进也很好，可以算是养老剧了。
而白玉兰没有给《父母爱情》任何一个奖，这么多年以来，也一直是个未解之谜。
但万万没想到，今年，《父母爱情》的口碑翻车了，以至于有不少声音开始称赞白玉兰眼光独到。
首先舆论指出，该片对农村女性的形象进行了集体丑化。
江德福、老丁、王振彪的农村妻子，在道德上都有重大瑕疵。
张桂兰独守空房多年，因为不忠合理退场，王秀娥操劳半生，结果还要难产离世，张桂英常年冷暴力积郁成疾。
全剧着力描写了她们的邋遢，固执，不思进取不善解人意，但对底层女性的苦难，在艰苦条件下的生存完全没有提及，她们就像丑角一样，出场就是为了衬托主角的知书达理。
尤其是江德福的原配张桂兰，她所有的叙事都是用江家的口吻和立场来阐述的。
但张桂兰与江德福结婚后，江德福不圆房，直接离开去当兵，这让一个底层的农村妇女在农村如何生存。
毕竟江家此刻只有一个残疾人的大哥，最后，张桂兰在残疾人大哥的房间里被江德福抓包，江德福顺理成章离婚。
但这件事里，江德福的大哥似乎并没有承受更多的指责，只是给了江德福一个离婚的理由。
尤其是最后，张桂兰是以一个苍老的农村妇女形象，用来对比风光娇媚的安杰，也有某种对张桂兰的审判意味。
用张桂兰的苦难反衬安杰的幸福，安杰的“释怀”建立在张桂兰的悲惨处境之上，实际上是不公平的起源。
而且，安杰在剧中，对其他农村妇女多多少少也都表示了轻蔑。
也是因为这样，三位戏份最重的男主都合理的在后半生迎娶了新媳妇。
被网友戏称为《升官后我换了一个年轻漂亮的资本家老婆》。
不仅如此，还特地强调女性的处女身份。
如老丁再婚时，特别强调了德华是处女，这种二婚男还要对女方要求贞操的心态和描写，多少有些双标。
其次，是特权，整部剧中，江德福一家过上好日子的前提固然是江德福对安杰的拯救，安杰在有限资源下对家的贡献，但就其本质还是某种程度的“特权”。
江德福周围亲人好友的工作，大多是江德福帮着安排的。
安杰的岁月静好，是德华帮着她带了几十年孩子。
在大家都吃不饱的时候，她们衣食无忧，总之，这一家子的岁月静好背后，其实是其他人的托举。
普通人，哪怕是安杰的姐姐，也可以看出，在那个时候，也没有少迎接生活的苦。
换句话来说，这些温情的背后，实际是她们正在毫不避讳的享受特权。
而且，还有观众甚至脑补，张桂兰是被江家给算计了。
但是这种脑补，就显然有些过分了，因为这毕竟是个故事，不是真实的事件，在作者创作中没有出现的情节，观众脑补情节，然后虚空批判，多少有些虚空索敌了。
尽管批评之声甚嚣，但是《父母爱情》在豆瓣上现在依然是9.4分的高分。
这足以说明，在当年，它的观众接受度有多高。
而那些所谓的问题，是隔了十二年的时光和观念变化，回头去看，这种批评本身就包含着不公平。
当然，这种言论不是现在才爆发，而是有个缓慢的发酵过程。
关于安杰对农民的态度和资本家小姐的矫情以及被批评的特权早几年就有观众陆续提出问题了。
但不可否认的是，这是文学作品，要表达的是五十年的历史变迁和时光流逝，人物命运的走向必然有向上和向下，必然是多样性。
而在作品中，配角为主角让路，帮助作者塑造主角和完成故事，本来就是正常的创作手法。
实在不必脑补过多。
那么，大家怎么看《父母爱情》这次翻车呢？
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